達芬奇曾說“人(rén)類的(de)靈性将會創設出多(duō)樣的(de)發明(míng),但是它并不能使得(de)這(zhè)些發明(míng)更美(měi)妙、更簡潔、更明(míng)朗，因爲自然的(de)産物(wù)都是恰到好處的(de)”。設計作爲造物(wù)的(de)重要手段，是将自然之物(wù)改造，并爲人(rén)所用(yòng)。在設計創想中， “取之自然、用(yòng)之自然”的(de)仿生設計是一種重要的(de)設計方法與手段，通(tōng)過對(duì)自然生态規律的(de)探尋，參照(zhào)自然生物(wù)的(de)内在功能和(hé)外表形态，進行創造性地模拟設計。

家具是人(rén)們生活與工作不可(kě)或缺的(de)器物(wù)。在家具創新設計中，仿生是一種重要的(de)設計手法，筆者下(xià)面從仿生家具的(de)“形緣”視野加以探討(tǎo)。

1 家具設計的(de)形緣

“一切現象皆因緣和(hé)合”。任何設計的(de)産生離不開其形成的(de)因緣關系。按照(zhào)本人(rén)在《設計的(de)因緣——中國家具的(de)民族性研究》一書(shū)中的(de)描述：“設計是一種“緣”創性的(de)活動，設計物(wù)緣（求新）的(de)創造過程是人(rén)緣、生緣、時(shí)緣、形緣、和(hé)緣的(de)建構過程，應該考慮到與人(rén)宜（求真）、與生融（求善）、與時(shí)進（求變）、與形合（求美(měi)）的(de)和(hé)諧共生（求存）”。

因緣既是産生結果的(de)直接原因，又是輔助促成結果的(de)條件和(hé)力量。設計的(de)“形緣”是從形式角度探尋設計得(de)以産生的(de)内在因素，主要包括設計與生産制造的(de)材料、結構、工藝、技術等。由此看來(lái)，家具的(de)“形緣”探討(tǎo)，表層現象是家具的(de)形式與造型，深層本質應是制約形式的(de)材料、結構及工藝等要素。在家具仿生設計中，應結合家具形式外在因素及材料、結構和(hé)工藝等内在因素共同探討(tǎo)，通(tōng)過技術、工藝與自然藝術形态的(de)有機結合，形成千姿百态、造型各異的(de)家具。

2 仿生家具的(de)形緣造型

生物(wù)系統中有著(zhe)千變萬化(huà)的(de)自然形态特征，是不斷激發家具造型創新思維的(de)源泉。仿生家具是模仿自然設計的(de)産物(wù)。從形态特征和(hé)表現手法來(lái)看，仿生家具的(de)“形緣”創造主要有具象模仿和(hé)抽象提煉兩種造型手段。

2.1 具象模仿

具象仿生就是通(tōng)過将人(rén)們眼睛所看到的(de)自然物(wù)形态進行模仿，從而得(de)到産品形态的(de)設計。由具象仿生所得(de)到的(de)産品造型簡潔明(míng)了(le)、生動活潑，有著(zhe)非常強烈的(de)視覺沖擊力,閃爍著(zhe)生命的(de)意蘊。這(zhè)種設計手法在現代家具中廣泛應用(yòng)，因爲它源于自然，貼近自然， 富有自然氣息，深受大(dà)衆喜愛(ài)。

如圖1所示，達利設計的(de)唇形沙發是通(tōng)過參照(zhào)好萊塢影(yǐng)星梅維斯的(de)性感嘴唇獲取作品造型和(hé)色彩，對(duì)嘴唇的(de)形态進行藝術化(huà)的(de)模仿，曲線的(de)輪廓和(hé)火紅的(de)色彩給人(rén)以強烈刺激，成爲家具史上的(de)經典之作。如圖2所示， 朗·阿拉德設計的(de)四葉草(cǎo)塑料椅，從大(dà)自然中獲取靈感，巧妙地将四葉草(cǎo)形狀與座椅的(de)功能相結合，在提供舒适休閑功能的(de)同時(shí)，給人(rén)帶來(lái)一種清新舒暢、春意盎然之感。

2.2 抽象提煉

抽象形态設計是經過研究分(fēn)析自然環境中的(de)具象形态，借助藝術手法進行提煉、簡化(huà)，構想的(de)簡潔形體凸顯自然之美(měi)。抽象提煉是仿生設計一種重要手法，是設計師通(tōng)過對(duì)自然物(wù)的(de)剖析，借助抽象思維提煉與創新,造物(wù)形态與自然原型“神似而形不象”，充分(fēn)展現設計的(de)趣味性。抽象提煉的(de)仿生家具設計作品大(dà)膽簡化(huà)自然藍本，具有較強的(de)雕塑感， 富有時(shí)代氣息。例如日本著名設計師柳宗理(lǐ)設計的(de)蝴蝶凳采用(yòng)軸心對(duì)稱的(de)方法（圖3）， 将兩片完全相同的(de)彎曲壓模夾闆反向地拼合在一起，用(yòng)螺絲和(hé)銅棒在座位底下(xià)将其固定， 從形态造型上看像是一隻翩翩起舞的(de)蝴蝶。該凳結構穩定，造型獨特，利用(yòng)仿生手法呈現别具一格的(de)設計之美(měi)。圖4是著名丹麥設計師漢斯·威格納設計的(de)孔雀椅，仿生造型中以孔雀爲原型，參照(zhào)孔雀開屏時(shí)的(de)尾部形态，借助木(mù)片的(de)有機排列使椅背形成孔雀“開屏”的(de)效果，讓人(rén)耳目一新，也(yě)頗具東方神韻。

3 仿生家具的(de)形緣之美(měi)

仿生家具多(duō)姿多(duō)态、形态各異，透過其材質、結構及工藝，可(kě)以探究家具仿生的(de)創生本質，體察家具形緣的(de)設計之美(měi)。

3.1 自然材緣

質料是構成一切事物(wù)的(de)基礎。家具的(de)形态塑造離不開材料的(de)選用(yòng)，材質差異會給人(rén)帶來(lái)不一樣的(de)視覺和(hé)觸覺感受。每一種材質都具有各自的(de)特點與視覺特征，會形成一種不同的(de)感知體驗，呈現一種不同的(de)自然之美(měi)。在仿生設計中，講求材質的(de)精細與粗犷，應善于在自然中發現美(měi)，與自然相得(de)益彰。人(rén)們往往以自然對(duì)象反映自己的(de)人(rén)生理(lǐ)想或民族的(de)價值觀念， 追求“不事雕琢，天然成趣”的(de)意境。

從材緣角度來(lái)說，家具仿生設計手段主要有：一是采用(yòng)自然材料。自然材料源于大(dà)自然，仿生家具通(tōng)過利用(yòng)材質能充分(fēn)呈現自然質感，展現造型的(de)生态美(měi)，例如利用(yòng)木(mù)材、石材與竹藤等材料制作的(de)家具（圖5）；其二是通(tōng)過對(duì)自然結構模仿創造出一種新的(de)基礎材料。如利用(yòng)蜂窩結構原理(lǐ)設計産生的(de)蜂窩闆（圖6），以蜂窩紙芯爲基礎的(de)紙質蜂窩闆材料，在其表面複合傳統的(de)木(mù)質面層，使得(de)家具在保持足夠強度的(de)情況下(xià)，重量減少一半以上。三是對(duì)材質外表進行自然感覺的(de)仿造。人(rén)類爲了(le)尋找自然之感，自然紋理(lǐ)與質感便成了(le)仿造的(de)對(duì)象，很多(duō)家具劣材優用(yòng)、以假亂真，模仿自然紋理(lǐ)，讓人(rén)耳目一新。

3.2 結構仿真

結構是用(yòng)來(lái)支撐和(hé)承受物(wù)體重量的(de)一種形式。結構的(de)合理(lǐ)設計往往會給産品功能創新帶來(lái)意想不到的(de)效果。自然萬物(wù)在長(cháng)時(shí)間的(de)進化(huà)與演變中，爲了(le)生存需要不斷适應外界的(de)變化(huà)，它們會逐漸形成巧妙而獨特的(de)形态結構。這(zhè)些結構的(de)存在，經受過天然的(de)洗禮與驗證，必然有一定的(de)合理(lǐ)性及科學性。家具結構仿生設計主要是通(tōng)過對(duì)大(dà)自然中的(de)生物(wù)結構原理(lǐ)與形式進行研究，将其結構形态運用(yòng)于家具的(de)造型設計中。在家具結構的(de)仿生設計中，比較常見的(de)有殼體結構、海星腳結構和(hé)脊椎骨結構等。

殼體結構是生物(wù)存在的(de)一種典型合理(lǐ)結構，雖然一般情況下(xià)殼體的(de)外壁很薄，但卻具有抵抗外力的(de)非凡能力。殼體結構的(de)獨特形态可(kě)将物(wù)體表面的(de)受力迅速地分(fēn)散，使整個(gè)殼體表面均勻受力，這(zhè)種特殊結構具有較強的(de)抗壓能力。設計師在充分(fēn)了(le)解這(zhè)一特性後， 利用(yòng)塑料成型工藝與技術,将殼體結構的(de)原理(lǐ)運用(yòng)到坐(zuò)面和(hé)靠背的(de)設計中，用(yòng)來(lái)承受用(yòng)戶的(de)體重，從而得(de)到一種輕薄耐用(yòng)的(de)坐(zuò)具，例如圖7所示的(de)蛋椅。

海星是一種呈放射狀的(de)多(duō)足體動物(wù)，它擁有獨特的(de)放射狀多(duō)足形态。海星腳結構擁有五個(gè)均勻發散分(fēn)布的(de)腳型，這(zhè)種形态結構使家具的(de)穩定性大(dà)大(dà)加強。一些仿生家具采用(yòng)海星腳結構的(de)底座，不僅可(kě)任意旋轉移動， 而且移動中不會造成家具的(de)翻倒。與此同時(shí)， 海星腳結構也(yě)是一種典型的(de)省工省料結構。家具設計中使用(yòng)這(zhè)樣的(de)腳型不僅穩定性好，而且結構簡單，在一定程度上可(kě)以降低材料成本。如圖8所示的(de)椅腳設計采用(yòng)的(de)是海星腳結構， 該美(měi)觀實用(yòng)的(de)造型形态與結構，捕獲了(le)人(rén)們的(de)消費需求，在辦公家具設計中應用(yòng)廣泛。

《考工記》中說：“天有時(shí)，地有氣，材有美(měi)，工有巧，合此四者，然後可(kě)以爲良。”一件好的(de)作品不僅要符合天時(shí)、地氣和(hé)材美(měi)，同時(shí)也(yě)需要高(gāo)超的(de)工藝。“工巧”反映在家具制作過程中對(duì)技術的(de)追求，同時(shí)，巧妙的(de)結構與精湛的(de)工藝必然産生一種工藝之美(měi)。精湛的(de)工藝自然少不了(le)制作工具的(de)參與，精良的(de)工具對(duì)于家具制作有著(zhe)舉足輕重的(de)影(yǐng)響。鋸子作爲家具制作不可(kě)或缺的(de)工具，它的(de)誕生便是來(lái)自于對(duì)大(dà)自然仿生。

每一種材料都有其獨特的(de)加工方法，通(tōng)過恰當的(de)工藝技術處理(lǐ)可(kě)以賦予家具不同的(de)特性以及美(měi)學特征等。在進行家具設計時(shí)，除了(le)形态、色彩、質感等因素之外，優質的(de)加工工藝不僅能夠提高(gāo)家具的(de)使用(yòng)壽命，而且能提升家具視覺特征和(hé)美(měi)學價值。借助家具造型與材質、結構之間的(de)美(měi)學規律，利用(yòng)娴熟的(de)工藝技術将賦予家具更多(duō)的(de)造型語彙。例如， 漢斯·威格納設計孔雀椅（圖4）由木(mù)質結構和(hé)編織物(wù)構成，流暢優美(měi)的(de)木(mù)質結構與細密排列的(de)編織物(wù)盡顯典雅與精美(měi)，并折射出精湛的(de)制作工藝。孔雀椅的(de)制作給人(rén)一種精緻美(měi)感，讓人(rén)們對(duì)它如工藝品般愛(ài)不釋手。

4 結語

大(dà)自然創造了(le)形态各異的(de)生物(wù)，爲設計師的(de)創作提供了(le)無限設計靈感。在家具仿生設計中，應有造型的(de)求新之心、材料的(de)求異之心、結構的(de)求實之心、工藝的(de)求精之心和(hé)形式的(de)求美(měi)之心，将家具的(de)藝術與科學融于自然之中。家具的(de)仿生設計應尋求家具設計與自然生物(wù)的(de)切入點，爲家具的(de)創新設計提供了(le)一種新的(de)設計思維，促進人(rén)類社會與大(dà)自然的(de)融合。随著(zhe)仿生學的(de)發展，家具設計的(de)發展以及人(rén)們對(duì)自然的(de)探索越來(lái)越深入，家具領域必定會催生更多(duō)優秀的(de)仿生作品，爲人(rén)類美(měi)好生活造福。